勇于正面紅木行業“新常態”
當前，不僅是經濟結構調整步入“新常態”，紅木家具行業呈現出的新狀況。中國家具協會傳統家具專業委員會主席、著名收藏家、藝術家伍炳亮表示，紅木行業在經過幾年的快速發展后，也在步入一種“新常態”。
這種“新常態”表現為，紅木原材料資源日益稀缺，單靠材料本身升值帶動行業快速發展獲得高額利潤的模式已難以為繼。隨著社會發展和相關知識普及，消費者的眼光和對家具品質要求越來越高，對紅木家具從盲目消費轉向理性消費。在終端市場尤其是高端紅木家具收藏市場倒逼之下，紅木家具企業已步入淘汰和洗牌階段，優勝劣汰、適者生存的市場規律正在發揮作用。
伍炳亮認為，隨著紅木行業的調整轉型，首先是企業的數量在開始減少。紅木產業經過這些年的發展，全國大小紅木企業已近2萬家。進入新常態后，缺乏資金技術實力和缺乏設計制作實力的廠家都會退出;其次是產品的質量標準在提高，那些質量標準不高的廠家會出局;其三是進入新常態后對企業資源整合能力的要求越來越高，除了需要具備一定的資金實力，還要有研發設計能力、成熟的思想體系、出色的鑒賞力和精準的判斷力，這樣才可能具備做百年老店的底蘊，否則只會在快速洗牌中被淘汰出局。
在伍炳亮看來，紅木家具將由過去“粗放式”向“精細型”發展，有眼光的從業者會抓住這個機遇?！暗欢ㄒ鸭揖咦龊?，做出藝術品位，才有持久的生命力?！蔽楸琳f。
藝術設計是紅木家具的生命線
對于如何做出好家具，伍炳亮不止一次提到“設計”對于紅木家具行業的重要性，那么，進入新常態后，“設計”在紅木行業發展中起到怎樣的作用?
“設計和通過設計誕生的藝術屬性，是紅木家具的生命線，一定要重視設計。目前做紅木家具的企業有一兩萬家，但市場上見到的好家具非常少，原因是這些年來很多消費者在購買紅木家具時產生了誤區，他們往往只談材料、技術，不談藝術、不重視美。好的家具是文化、工藝的載體，更是藝術美的載體，一定是源于好的設計。”伍炳亮說。
他表示，設計不是一蹴而就的事，需要多方面下功夫。
首先是要對中國傳統家具文化藝術內涵進行深入和透徹的了解。其次，要了解中國傳統家具發展史。中國傳統家具遍布全國各地，在傳統家具發展史上，逐步形成具有鮮明特點和影響力的廣作、蘇作、京作風格的家具，除了三大流派，在全國各地還有不同地區風格的家具，如有福建、浙江、山西與陜西、西藏、廣西、海南等，從某一款式家具的特點，反映出不同地區和時期的傳統家具發展的歷史與文化。再次，傳統硬木家具大部分出現在明清兩代，根據明式與清式家具風格和特征，如何區分清楚，這是在設計過程中的重要一環。最后是鑒賞力方面的提升。中國傳統家具遍布全國各地，有不同的款式，明清家具之中既有經典款式，又有普通款式，既有京作御用皇家風格的家具，又有民間土作的家具。在實踐之中需要不斷提升自己的審美眼光和鑒賞能力，因為鑒賞能力高低直接影響到所定位設計的家具檔次和水平。
如果不具備以上的條件，所制作出來的紅木仿古家具水平就會大打折扣。目前市場上有些仿古家具設計很不協調，甚至有些改良和創新的仿古家具出現兩代同堂和三代同堂，這是由于設計師和企業沒有很好地對中國傳統家具文化藝術的內涵學習與研究，水平有限所造成的。
新中式紅木家具未來將崛起
面對新常態，紅木企業如何實現突圍?需要有怎樣的思維策略?紅木家具產品創新趨勢怎樣?中華木工委主任趙夫瀛分享了自己的觀點。
他認為，紅木企業要實現突圍，首先是廣大紅木企業家“動起來”，走一條與以往不同的新路;其次，要做到三個堅持與三個提倡。紅木產業作為傳統產業，不能被“傳統”所困。在堅持規范的榫卯結構基礎上，提倡發展和創新。要堅持傳統工藝，提倡創新。要堅持手工制造，提倡發展和使用現代工具。同時，要做到三個改變，改變過去的守店待客模式，因為平庸的店面很難吸引顧客的眼球，必須有創新銷售模式，如舉辦競賣會、微信朋友圈營銷等。改變過去盲目參展的現象，有選擇性地參加一些影響力大、效果好的展銷會。要改變過去那種固守國標紅木的現象，務實的消費者要的是文化的紅木，而不是材料的紅木，因此可以選擇一些國標紅木以外的木材。
在談到紅木家具的產品創新趨勢時，趙夫瀛認為，“低材高做”“新中式崛起”將成為兩種主要趨勢，即選用低端木材生產出高質量的產品與越來越多的企業將重點放在新中式紅木家具的研發上。
此外，趙夫瀛給想要涉足新中式紅木家具企業提出建議，要考慮6個方面的問題，即設計力量、生產力量、管理力量、渠道力量、市場區域定位和賣場選擇，不能隨意跟風，更不能盲目行動。
紅木家具收藏迎來“新機遇”
“紅木家具產業正在步入新常態，這對消費者、愛好者和收藏 人士是個長期利好的事情。”伍炳亮表示。
近幾年來，從國家層面到全社會對代表中國傳統文化的紅木家具逐漸重視，去年黃花梨交椅曾作為國禮贈送給塔吉克斯坦總統，皇宮圈椅等傳統家具在APEC會議期間也吸引了國際政要的目光。一方面，人們對紅木家具越來越追捧，需求越來越多，品質要求越來越高，另一方面，行業進入新常態，要求企業調整升級和提高，設計出的作品會越來越好，這兩方面相互影響，以滿足人們對藝術品家具的需要。對于收藏
人士，也就可以選擇到品質更高的家具。
進入新常態后，以前粗制濫造的家具有所滯銷，這就迫使行業想辦法做好設計，提高品質。設計牽一發而動全身，對一個企業來說設計是靈魂，是統帥。光木工做得好是不行的，設計做不好，木工、雕刻工還有打磨工等付出的勞動都會白費。只有將設計與工藝完美的結合，好家具才會不斷問世。